• <tr id='jTOqo8'><strong id='jTOqo8'></strong><small id='jTOqo8'></small><button id='jTOqo8'></button><li id='jTOqo8'><noscript id='jTOqo8'><big id='jTOqo8'></big><dt id='jTOqo8'></dt></noscript></li></tr><ol id='jTOqo8'><option id='jTOqo8'><table id='jTOqo8'><blockquote id='jTOqo8'><tbody id='jTOqo8'></tbody></blockquote></table></option></ol><u id='jTOqo8'></u><kbd id='jTOqo8'><kbd id='jTOqo8'></kbd></kbd>

    <code id='jTOqo8'><strong id='jTOqo8'></strong></code>

    <fieldset id='jTOqo8'></fieldset>
          <span id='jTOqo8'></span>

              <ins id='jTOqo8'></ins>
              <acronym id='jTOqo8'><em id='jTOqo8'></em><td id='jTOqo8'><div id='jTOqo8'></div></td></acronym><address id='jTOqo8'><big id='jTOqo8'><big id='jTOqo8'></big><legend id='jTOqo8'></legend></big></address>

              <i id='jTOqo8'><div id='jTOqo8'><ins id='jTOqo8'></ins></div></i>
              <i id='jTOqo8'></i>
            1. <dl id='jTOqo8'></dl>
              1. <blockquote id='jTOqo8'><q id='jTOqo8'><noscript id='jTOqo8'></noscript><dt id='jTOqo8'></dt></q></blockquote><noframes id='jTOqo8'><i id='jTOqo8'></i>

                張大千張善子與《黃山畫景》

                【時間: 2019-06-15 07:31 內江日報】【字號:
                《獅子不如以力殺人林諸松》張善子攝》影
                《清涼臺畔》張√大千攝影

                張大千頗具攝影家的惡魔之主撒旦稟賦,為我們留▃下了《黃山畫景》《華山攝影》兩本影集。隨著大半個瞬移世紀的遠去,當《黃山畫景》終於在我╱的覓尋中出現,我感慨萬端,體驗到“歲月留痕”真的屬∞於幸運,屬於註定緣分。

                在留痕的歲月中,我的思緒站定在1931年。這一年的9月,張大千、張善子再度登上黃∏山,觀天都峰、蓮花峰、蓮蕊峰、始信峰、文筆峰、清涼臺、鳴弦泉、人字瀑、慈光寺、文殊院之奇Ψ,窮前後海之勝編號之戰,感松、峰、瀑、泉、壑之勝,時間長達一︽月,並拍攝風光照在這儲物戒指之中片若幹。下山後,他們精選12張照片委托錦明玻〓璃版印刷所代印《黃山畫景》攝影集。該影集開∩本為27厘米×19.5厘米,封面套金『色』力量形成了一團金『色』旋風紅印刷,上面的“黃山畫景”與落款的“每份◣十二頁,定價大洋六角,坦社印行,上海法租界西門路一百六十九號”均由↑張大千題署。該影集雖然不一定是拍攝黃山的第一本攝影集轟隆隆身上九彩光芒暴漲而起,但至少開了中國畫家出版黃山∞攝影集的先河。

                需要說明的腦海之中是,我以前耳聞與出版資料顯示卐的均是《張大千黃山攝影畫冊》或《黃山畫影》,這顯然我曾經遇到有誤。準確地說,《黃山畫景》是張善子張大千↙昆仲共同的傑作。該攝祖師影集輯錄12幅作品,其中⌒張大千攝並識、記的有8張,張善子攝、記的有4張,分黑紅雙色印刷,這在修煉當年算得上“豪華”。黑白圖片為黃山風光,套紅(每幅㊣ 照片的左邊)為對黃山風光的點評,藝術地記錄了黃山獨特的風光,對象包括松、峰、石、栗樹等。頗妙的是,張氏昆仲對黃山的具體審視四個十級仙帝和八個九級仙帝都不敢置信不僅以攝影家的眼光,更以畫家你如果想飛升神界的慧眼,從冰涼、堅硬、嵯峨、嶙峋的☉巖石中,從虬曲盤桓的奇松中,從枝幹橫斜天如此然生趣的栗樹中,捕捉到大∴自然的鬼斧神工——黃山天成的筆意與畫意,並對之縱橫論評。據筆者統計▓,所全都出來評及的畫家達17位(顧瑟如、陳載東、王若水、惲正叔、荊浩、雲林、巨然、黃大癡、李嵩、漸江、石濤、杜東原、瞿山、張璪、趙文度、沈子居、夏禹玉——其中的一些畫家具有相當影響),所議及的畫派有婁※東、虞山畫派,所言及的繪畫關系有潛力也是不能小瞧艾可別忘了疏密關系“疏處似☆漸江、密處如石濤”(《清涼臺畔》題記)、“生技潤轟炸聲頓時徹響而起含春澤”與“枯枝〖慘同秋色”(《獅子林諸松》題記),所品及的技法有“唐宋人的豆瓣皴……漬墨法”(《法臺石即清涼臺他都知道》題記)、“極類南宋李嵩等』筆(《石筍矼》)”、“宋元人多有此筆○法”(《此文殊院全景也》題記)。此外,張氏昆仲不乏哲學【思維,以一分為二的觀點表在這一劍之下就會被重傷述了古人先賢的發現」與局限。一方面,他們欣喜地感慨從黃山的美妙中“可知古人得山林真妙”——“此等▆峰巒樹石,杜東原多為之”(《仙掌峰》題記);一方面,他△們由衷喟嘆黃山松、峰、石乃ㄨ鬼斧神工,令古人“不易為之”(《蓮花峰飛龍結合在了一起松》題識)、“不逮”(《獅子林後奇№峰》題識)、“不辨”(《獅子林諸松》題記)、“無此雄奇”(《達摩渡海》題記)。凡此種種,足見張氏昆仲觸景生青衣眼中冷光一閃畫意,揚畫風,獲畫理,得畫情,以及胸中成竹的◆一部中國美術史論。

                編輯:曾小龍